PALACIO DE WILANÓW

Bienvenido al Palacio Wilanow de Varsovia y sus jardines

El Palacio Wilanow es el más importante de Varsovia, a 10 km al sur del centro de la ciudad, fue encargado por el rey Jan III Sobieski en 1677.

Ha cambiado de manos varias veces a lo largo de los siglos, y cada nuevo propietario añade un poco de barroco aquí y un toque neoclásico allá.

La restauración del segundo piso del palacio está en marcha hasta 2020, pero mientras tanto puede recorrer las magníficas habitaciones de la planta baja repletas de adornos artísticos y tesoros.

La última entrada al palacio es una hora antes del cierre.

Palacio de Wilanow

Cuando el rey Jan III Sobieski decidió que este era el lugar perfecto para su finca, aquí ya había un pueblo llamado Milanów que existía desde la Edad Media.

El rey renombró el pueblo en latín como ‘Villa Nova’, luego Polonizado en Wilanów (vee-lah-noof).

Milagrosamente, Wilanów sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial casi ileso, y la mayoría de sus muebles y arte fueron recuperados y reinstalados después de la guerra.

Mientras se llevan a cabo las restauraciones del segundo piso, puede seguir dos rutas a través del palacio.

La ruta 1 incluye el Salón Blanco, la sala más grande del palacio, con los retratos de los sucesivos propietarios de Wilanów; las Galerías del Jardín decoradas con hermosos frescos del siglo XVII; los Apartamentos Reales del Rey Jan III; el Gran Vestíbulo de estilo neoclásico; y el Museo Potocki, que lleva el nombre de Stanisław Kostka Potocki, propietario de Wilanów de 1799 a 1821, quien en 1805 abrió su colección de arte al público en general.

La ruta 2 cubre los apartamentos de la princesa Marshall Lubomirska, un salón impecablemente restaurado que data de finales del siglo XVIII y que incluye las magníficas salas de caza y chino.

También aquí está el Almacenamiento accesible para visitantes, que permite una fascinante mirada entre bastidores a la restauración y el cuidado de la colección de objetos de arte y antigüedades del palacio.

Primer piso

El Salón Blanco

Alrededor de 1730, cuando la finca de Wilanów fue arrendada por el Rey Augusto II el Fuerte de la dinastía Wettin, se estableció una representativa Sala Blanca.

Esta sala, la más grande y magnífica del palacio, ha sido testigo de muchas ceremonias importantes. Hoy en día, su decoración recuerda principalmente la forma de la sala en el siglo XIX.

Se han recogido aquí pinturas de posteriores propietarios del palacio (incluido el rey Jan III Sobieski) o de personas relacionadas con él.

El magnífico Retrato ecuestre de Stanisław Kostka Potocki de Jacques-Louis David es una de las obras de arte más valiosas de la colección polaca.

La estatua ecuestre del Rey Jan III y la Galería Sur

La estatua ecuestre del Rey Jan III fue producida alrededor de 1693, para conmemorar el décimo aniversario de la victoriosa batalla de Viena.

Originalmente se encontraba en el Gran Vestíbulo y fue trasladada a su ubicación actual en la década de 1720.

La Galería Sur se abrió inicialmente al jardín. Sus decoraciones incluyen exquisitos frescos del artista florentino Michelangelo Palloni, que representan las tribulaciones amorosas de Cupido y Psique.

La historia refleja el afecto que unió a Jan Sobieski y Marie Casimire.

En el diseño original, una pequeña habitación, ahora un Lapidarium (sala con antigüedades), formaba parte de la Galería Sur, por lo que la primera escena de la historia mitológica se encuentra en este techo.

La Biblioteca del Rey

Inicialmente, la Biblioteca del Rey albergaba una rica colección de libros del monarca, que más tarde se trasladó a la finca de su familia en Żółkiew (actualmente Zhovkva, Ucrania).

Hasta hoy se ha conservado un catálogo temático de la colección, situado en el techo y parcialmente en las paredes. Consiste en retratos en medallón de los artistas y pensadores más famosos de la antigüedad y de los primeros tiempos modernos.

Debajo de cada uno de ellos, se encuentra una estantería con libros que corresponden a la disciplina de la persona retratada. También hay que destacar el suelo de mármol tricolor, que crea una ilusión visual.

¡Este es el único suelo del palacio que data de la época del Rey Jan III!

La Capilla, adyacente a la Biblioteca del Rey, fue erigida a mediados del siglo XIX para conmemorar el lugar donde murió el Rey Jan III en 1696.

La antecámara del rey y el dormitorio del rey

La Antecámara servía como sala de representación, donde los cortesanos esperaban una audiencia con el Rey.

De acuerdo con las costumbres barrocas, estas reuniones se celebraban a menudo a puerta cerrada, es decir, en el Dormitorio del Rey. Durante la audiencia, el Rey se tumbaba en una cama ceremonial mientras los visitantes permanecían de pie. Sólo la familia más cercana y los invitados más distinguidos podían sentarse en compañía del gobernante.

Las decoraciones conservadas de los techos de la antecámara y de la habitación del rey se encuentran entre los ejemplos más valiosos del arte barroco en Polonia.

Las pinturas de plafones – Invierno (Antecámara) y Verano (Dormitorio) – fueron realizadas por el pintor de la corte de Jan III – Jerzy Eleuter Szymonowicz-Siemiginowski.

El Gran Vestíbulo y el Monumento Ecuestre a Jan III

Durante el reinado de Jan III, el Gran Vestíbulo era una de las salas más representativas y monumentales del palacio.

Durante muchos años sirvió como comedor – en aquellos días, sus decoraciones eran más ricas, pero no sobrevivieron en su totalidad hasta hoy.

Actualmente, los visitantes pueden admirar la decoración de estuco del techo de la cala que muestra los cuatro elementos y los cuatro vientos mitológicos.

Frente a la entrada principal del palacio, en un nicho entre las columnas, se encontraba la estatua ecuestre de Jan III, uno de los muchos elementos de glorificación del gran vencedor de la batalla de Viena.

En la actualidad, el monumento se encuentra cerca de la torre sur, en la entrada de la galería.

La antecámara de la Reina y el dormitorio de la Reina

La disposición de la habitación de la reina es un reflejo simétrico de los aposentos del rey: la antecámara servía de vestíbulo, mientras que el dormitorio (cámara), además de su función básica, tenía un carácter representativo.

El Dormitorio de la Reina es sin duda una de las habitaciones más impresionantes del palacio. Cabe destacar la pintura del techo (plafond) que representa una alegoría de la primavera, pintada por Jerzy Eleuter Szymonowicz-Siemiginowski.

La figura de la diosa Flora representada en el plafón está basada en la reina María Casimiro.

En la Antecámara, la pintura del plafón representa el otoño, completando la serie de las cuatro estaciones.

El gabinete de Al Fresco

El Gabinete Al Fresco está decorado con pinturas murales originales del siglo XVII que imitan portales de piedra y tapices de pared drapeados con escenas mitológicas en las que aparece Apolo.

La decoración fue descubierta por los conservadores en 1955; antes de esto, se encontraba aquí una escalera de madera que conducía al nivel superior del palacio.

El Gabinete ante la Galería

Stanisław Kostka Potocki – político, coleccionista y arqueólogo, a veces llamado el polaco Winckelmann – fue el propietario de Wilanów en 1799-1821. En 1805, puso a disposición del público su colección de arte, acumulada en el palacio de Wilanów.

Así se creó el primer museo de arte disponible para todos en Polonia.

El pequeño gabinete que se encuentra delante de la Galería contiene pinturas europeas de la colección de Stanisław Kostka Potocki.

En el umbral de la sala hay una placa con una inscripción en latín: Cunctis patet ingressus (entrada libre para todos), un testamento a los méritos del fundador del museo colocado por su nieto, August Potocki.

La Galería Norte y el Gabinete Etrusco

La Galería Norte se abrió originalmente al jardín.

Sus decoraciones incluyen exquisitos frescos del artista florentino Michelangelo Palloni, que representan las tribulaciones amorosas de Cupido y Psique.

La historia refleja el afecto que unió a Jan Sobieski y Marie Casimire. En el siglo XIX, la Galería Norte fue adaptada para exhibir pinturas, esculturas y artesanías artísticas.

Al igual que el Lapidarium, el Gabinete Etrusco se utilizó para exhibir la colección de antigüedades reunidas por la familia Potocki.

Actualmente, hay más de 100 jarrones antiguos aquí, del sur de Italia, Etruria y Atenas.

La Galería de Pintura llamada el Museo y la Galería del Paisaje

La Galería de Pintura llamada el Museo y la Galería del Paisaje fueron adaptadas en una pinacoteca que presentaba pinturas italianas, francesas, flamencas y alemanas.

Las paredes fueron pintadas de rosa de Pompeya, un color a menudo utilizado en los interiores de los museos del siglo XIX porque proporcionaba un excelente fondo para las pinturas expuestas.

La rica colección de pinturas del palacio incluía obras de Lucas Cranach, Jan Lievens, Eustache le Sueur, y Angelika Kauffmann (en la sala de frambuesas), entre otros.

De particular interés es la monumental pintura (más de 4 metros de largo) que representa la entrada ceremonial de Michał Kazimierz Radziwiłł, enviado del Rey Jan III, a Roma en 1680.

El Salón de la Frambuesa y el Vestíbulo Inferior

La decoración artística de los apartamentos del ala norte, encargada por Sieniawska en la década de 1720, se limitaba esencialmente a los techos y las calas.

El principal elemento decorativo de las habitaciones son las pinturas de los techos encerradas en un marco perfilado, así como las molduras estucadas y pintadas. La composición está animada por pájaros exóticos, criaturas fantásticas y putti jugando con grifos.

El plafón de la cúpula elíptica que cubre el pasillo del Ala Norte (el vestíbulo inferior) muestra Elżbieta Sieniawska como la diosa Flora rodeada de putti.

Entre las pinturas de la Sala de Frambuesas, son de particular interés dos retratos de Angelika Kauffmann y el retrato de Stanisław Kostka Potocki de Giuseppe Grassi.

Los gabinetes de las antigüedades

La presentación actual de la colección consolidada de jarrones antiguos y colecciones egipcias nos permite ver cómo Stanisław Kostka Potocki pretendía – en los interiores históricos del palacio, en el interior de los armarios históricos, y contra el telón de fondo de las decoraciones restauradas del conjunto.

En el siglo XIX, la colección fue una fuente de conocimiento sobre el arte europeo y formó la sensibilidad estética de los polacos, un pueblo privado de su propio país. Las generaciones siguientes de propietarios de palacios aseguraron la preservación de su carácter único, y Stanisław El nieto de Kostka, August Potocki, y su esposa, Aleksandra, ampliaron significativamente la colección de antigüedades en la segunda mitad del siglo XIX.

A partir del 24 de agosto de 2020, las siguientes salas del primer piso estarán temporalmente cerradas para los visitantes debido a trabajos de documentación y a cambios en la exposición: la Galería Norte, el Gabinete Etrusco, la Galería de Pintura llamada el Museo, la Galería del Paisaje, el Vestíbulo Inferior, el Salón de la Frambuesa y los Gabinetes de Antigüedades.

Pedimos disculpas por las molestias. A partir del 24 de agosto, le invitamos a visitar las salas reabiertas del piso superior: las Salas Chinas y de Caza, y la Galería del Almacén.

Piso superior

Mesa Nanban

La exposición conmemora las pasiones de coleccionista de Stanisław Kostka Potocki (que fundó un museo en el palacio de Wilanów) y sus descendientes.

Presentamos objetos de la colección del Lejano Oriente de Wilanów, anteriormente escondidos en almacenes, hechos de cerámica, vidrio, así como lacas y técnicas mixtas.

Una parte importante de la exposición es la presentación de una mesa única de estilo nanban, realizada en el siglo XVII en talleres japoneses, que recuperó su brillo gracias a una cuidadosa conservación, precedida por pruebas realizadas por especialistas en el taller del Museo del Palacio del Rey Jan III de Wilanów.

Habitaciones chinas

La decoración de las habitaciones chinas se remonta a la década de 1880; en esa época, eran el apartamento privado de los dueños del palacio.

La tradición de Wilanów de decorar interiores con motivos inspirados en el arte oriental continuó aquí. Hoy en día, las habitaciones albergan muebles de estilo chino y la colección de Wilanów de arte del Lejano Oriente.

La mayoría de los objetos reunidos aquí son bienes de exportación – fabricados en el Lejano Oriente especialmente para el mercado europeo, adaptados a los gustos y expectativas europeas. Muchos objetos llevan claros rastros de influencias e inspiraciones mutuas del arte europeo y del Lejano Oriente.

Salas de Caza

Las decoraciones de las Salas de Caza se remontan a la década de 1880 y se refieren a la estética de los palacios de caza del siglo XIX. Las paredes están cubiertas con un revestimiento de grano de madera pintado.

En la segunda mitad del siglo XIX fue el estudio de August Potocki, para quien la caza, como para la mayoría de los hombres de la época, era un entretenimiento bastante frecuente. El diseño interior que se presenta hoy en día utiliza obras y objetos con un tema de caza de varias épocas.

Presentamos aquí también exhibiciones de plata de la colección de Wilanów. Se trata exclusivamente de objetos de utilidad de finales del siglo XVIII y principios del XIX, creados en los talleres de destacados orfebres franceses y polacos.

El almacén accesible a los visitantes

El almacén accesible para los visitantes es un espacio de exposición creado en el Markoniówka – un edificio de tres plantas adyacente al ala sur del palacio.

El carácter único de la exposición del Almacén Accesible para los Visitantes permite la presentación de valiosas obras de arte, que por muchas razones no se han mostrado durante años.

Alberga una exclusiva colección de artículos de orfebrería, telas murales originales del apartamento real y una colección de objetos del Lejano Oriente, entre los que se incluyen obras decoradas con varios tipos de laca, platos de metal esmaltado, una rica colección de porcelana, así como pinturas de acuarela sobre papel.

Jardines de Wilanow

Palacio y parque de Wilanów

Situado al sur de Varsovia, el Wilanów Palace & Park concluye la serie de residencias reales erigidas en el borde de la pintoresca ladera del Vístula.

La residencia de verano del rey Jan III está orientada sobre un eje principal que determina la característica disposición barroca con el palacio situado entre un patio representativo y un jardín regular.

La composición fue ampliada por los sucesivos propietarios, en particular por Stanisław Kostka Potocki, y se transformó en un extenso establecimiento paisajístico con numerosas capas históricas.

El complejo de 45 hectáreas incluye varios estilos de edificios, jardines y parques: Jardín del Norte, Jardín Barroco -dividido en dos terrazas-, Jardín de Rosas, dos parques paisajísticos -el del Norte y el del Sur- y el Jardín del Invernadero.

Palacio en primer plano

El área frente al patio del palacio consiste en cuatro cuartos rodeados por un muro de ladrillos cerámicos e hileras de árboles.

El amplio callejón central es el comienzo del eje principal hacia el oeste, que en tiempos del rey Jan III se topó con un canal de agua de 400 metros que desaparecía en la vista hacia los campos circundantes y la escarpa de Varsovia.

Hacia finales del siglo XVIII, los barrios fueron transeccionados con un diseño de tres puntas, la llamada patte d’oie (pata de ganso), que era una referencia a los diseños franceses.

Durante los dos siglos siguientes, los barrios se complementaron con varios edificios que existen hasta la fecha: la tumba simbólica – el Mausoleo de Potocki, y la Casa del Cuidador utilitaria (actualmente la taquilla del Museo), la Casa Lanci y la Szenicówka, de Szenic, el nombre del último residente (actualmente Villa Intrata).

El patio del palacio está precedido por un foso con un muro de contención de ladrillos y una puerta barroca con figuras de piedra de Marte y Venus, que simbolizan la guerra y la victoria.

Patio

Originalmente, el patio real estaba dividido en dos partes: el patio de entrada de carácter utilitario y el patio de desfile, directamente adyacente al palacio.

Estaban separados por una valla de piedra con los escudos de la familia Sobieski, extendida entre las alas del palacio. En el siglo XIX, este espacio se fusionó y se decoró con un extenso césped ovalado (gazon) rodeado por el camino de acceso.

Las antiguas magnolias y el monumental tilo de hoja pequeña son decoraciones excepcionales del patio.

Un acento adicional que muestra la variabilidad de las estaciones en los jardines del palacio es el extenso parterre de flores, densamente plantado con plantas coloridas y fragantes.

La entrada principal a los jardines conduce a través de una pérgola de piedra con una puerta que recibe a los invitados con una cita en latín de Horacio: “Ducite solicitae quam iucunda oblivia vitae”.

El texto anima a los visitantes a olvidarse de las preocupaciones cotidianas de la vida y a descansar en el jardín.

Jardín del Norte

La actual disposición geométrica fue creada en lugar de un jardín donde el rey Jan III cultivaba árboles frutales, vegetales y hierbas.

En el siglo XVIII, fue reemplazado por un jardín decorativo. Esta composición es la base de la disposición actual, que combina elementos de los siglos XVIII y XIX: disposición regular de los cuartos con setos bajos de boj, rellenos de césped decorativo, tejos podados en conos, parterres de flores y adornos decorativos.

El elemento central del jardín es una fuente coronada con una figura del mitológico Tritón que sostiene un cuerno.

Desde el norte, el jardín está bordeado por una hilera de carpes con nichos para bancos de piedra, y desde el este, por una pérgola metálica plantada con tilos y hiedra común, una estructura marco para la futura reconstrucción de Elżbieta Sieniawska’s berceau (paseo del cenador).

En la parte occidental del jardín se encuentra el Bosquecillo de Akademos, diseñado en el siglo XIX como un lugar tranquilo para el descanso y la contemplación.

Detrás de las estatuas de Jan Kochanowski y Franciszek Karpiński, poetas polacos que alabaron el encanto de la vida en el campo, hay una plaza ovalada con un banco semicircular de piedra, refiriéndose con su forma a “bancos susurrantes”.

Jardín Barroco

La parte más antigua del sitio de estilo barroco está dividida en dos secciones: las terrazas superior e inferior, cuya composición está subordinada al eje principal este-oeste que corre hacia el lago Wilanowskie.

La forma actual de la Terraza Superior se refiere a la disposición del siglo XVII, diseñada por el arquitecto real Augustyn Locci.

El jardín, dispuesto en un plan rectangular alargado, tiene dieciséis cuartos rodeados por setos de boj y decorados con bordes florales, carpes recortados en conos y adornos de boj, virutas de colores y astillas de ladrillo.

Entre las plantas que se cultivan aquí, se encuentran especies típicas del período barroco: peonías, flores de pascua, narcisos, tulipanes, campanillas, asters, lirios y alondras.

La composición barroca se complementa con naranjos y plantas exóticas en macetas de roble pintadas con rayas blancas y verdes, colocadas al aire libre en verano.

El jardín original del siglo XVII también contenía fuentes.

Debido a que su apariencia no ha sido determinada, sólo su contorno está marcado con estructuras de ladrillo.

Tampoco se conservaron las antiguas esculturas doradas y jarrones de mármol, que han sido sustituidos en la actualidad por estatuas barrocas de arenisca, importadas a mediados del siglo XX del palacio de Brzezinka en la Baja Silesia.

Su colocación en el jardín y su simbolismo mitológico son una expresión de alabanza a las virtudes del rey Jan III y de la reina María Casimiro. El marco esculpido original es proporcionado por las figuras de Johann Christostomus Redler, que decoran la balaustrada de las escaleras del jardín.

Representan putti, que simbolizan las cuatro etapas del amor (respectivamente: el miedo, el beso, la indiferencia y la disputa), putti con esfinges y cestos de flores, así como alegorías de las cuatro estaciones.

Detrás de ellos está la Terraza Baja con un jardín que refleja las formas barrocas. Cuatro cuarteles geométricos están decorados con tejos recortados en conos y bordes de flores.

El conjunto está cerrado por un bosquete, una compacta plantación de árboles en forma de paredes recortadas de las filas. Regularmente intersectados con callejones, abren vistas del lago Wilanowskie y crean tranquilos gabinetes de jardín.

Un amplio paseo marítimo recorre el lago Wilanowskie, ofreciendo una pintoresca vista de la orilla opuesta.

Jardín de rosas

La rosaleda fue creada en el lugar de los jardines frutales de los tiempos del rey Jan III. La forma actual del jardín se refiere al diseño original de Bolesław Podczaszyński de mediados del siglo XIX.

El interior íntimo del jardín está cerrado por el norte por el ala del palacio, por el este por una pérgola de hierro y por el sur por un muro bajo con un saliente semicircular y jarrones de flores.

La clave de la composición geométrica del Jardín de Rosas es una fuente coronada con la figura de un niño con un cisne. Está rodeada por cuartos bordeados por setos bajos de boj y plantada con variedades de rosas históricas inglesas y francesas en cálidos tonos pastel.

Se complementan con plantas que crecen en jarrones de jardín, vides japonesas que crecen en pérgolas y clemátides que decoran la terraza con figuras de leones.

La decoración escultórica del jardín consiste en una figura de cerámica de la Victoria y cuatro esculturas alegóricas: Armonía, Apicultura, Agricultura y Pesca, que coronan las columnas de la puerta del Parque Sur.

Parque Paisajístico del Sur

A finales del siglo XVIII, en la parte sur del parque de Wilanów, en el lugar de la antigua granja del rey Jan III, se estableció un pintoresco jardín anglo-chino, diseñado por Szymon Bogumił Zug.

El destacado diseñador del jardín aprovechó el variado terreno que se inclina suavemente hacia el estanque y el arroyo Służewiec, para crear un temprano diseño de estilo paisajístico.

Se suponía que los senderos de libre circulación y las plantaciones solitarias o en grupo de árboles y arbustos daban la impresión de una perfecta imitación de la naturaleza.

Varias docenas de años más tarde, este diseño fue ampliado y transformado por Stanisław Kostka Potocki en un parque paisajístico, que todavía puede ser admirado hoy en día. La aparente naturalidad y la mezcla con el paisaje circundante esconde paisajes cuidadosamente diseñados y vistas pintorescas destinadas a deleitar a los visitantes del parque.

El programa espacial se complementa con un puente de ladrillos, una cascada, una columna con una cruz maltesa y objetos trasladados a mediados del siglo XX desde el cercano Gucin Gaj – un obelisco con una urna, una piedra conmemorativa y un sarcófago.

Preservado desde la época del rey Jan III, el Monte Baco es un excelente punto de vista, desde el que se puede admirar todo el parque.

En el lado sur, el parque colinda con casas solariegas: La Casa del Vice-Estrella y la Casa Holandesa, cerca de la cual se ha establecido un prado de flores.

Los claros contienen los árboles más antiguos, de más de 200 años de edad, del Parque de Wilanów, la gran mayoría de ellos robles.

La Reserva Natural de Morysin

El nombre de este sitio proviene del nombre del nieto de Stanisław Kostka Poniatowski – Maurycy, también conocido como Moryś.

Inicialmente, se refería a una parte de un parque de paisajes acuáticos formado a principios del siglo XIX, situado en la otra orilla del lago Wilanowskie.

La extensa disposición de los cursos de agua dentro del parque y el equipo arquitectónico y escultórico han desaparecido a lo largo de los años, y hoy en día no queda ningún rastro de la mayoría de ellos. Por otra parte, se ha conservado un hábitat muy valioso, protegido por ley como reserva natural desde 1996.

Entre los matorrales de árboles, se pueden ver vestigios de la historia antigua: las ruinas de la rotonda de un palacio de 1811, diseñada por Stanisław Kostka Potocki y Christian P. Aigner, los restos de la casa del cuidador diseñada por Francesco Maria Lanci, y una cabaña de madera bien conservada, también diseñada por Lanci.

Los otros valiosos elementos escultóricos se protegieron contra los daños trasladándolos al Pabellón de Esculturas, cerca del palacio.

Con referencia a la Rosaleda, el Jardín de la Terraza Superior, el Jardín del Norte y el Parque del Invernadero, el concepto de su reurbanización creado por el Prof. Zbigniew Myczkowski de la Universidad Tecnológica de Cracovia, Doctor en Arquitectura, sirvió de base para la documentación de la construcción preparada por el Estudio de Diseño Arquitectónico – Jerzy Wowczak.

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