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‚Ė∑Guia para viajar por LA GALERIA UMBERTO I Y EL TEATRO SAN CARLO‚óĀ

LA GALERIA UMBERTO I Y EL TEATRO SAN CARLO

Bienvenido a la Galeria Umberto I y al Teatro San CArlo de Napoles

La Galleria Umberto I es una galer√≠a p√ļblica de compras en¬†N√°poles. Se encuentra justo en frente del teatro San Carlo. San Carlo, que por otro lado, es el lugar en activo m√°s antiguo para la √≥pera en el mundo, abriendo en 1737, d√©cadas antes de la Scala de¬†Mil√°n¬†y el teatro La Fenice de¬†Venecia.¬†

En el¬†Napoles¬†del Siglo XVI la zona donde se encuentra la galer√≠a, Santa Brigida, ya estaba urbanizada por demas¬†¬†y basicamente se habia convertido en¬† una mara√Īa de calles paralelas, conectadas por cortos callejones, que desde¬†Via Toledo¬†desembocaban frente a¬†Castel Nuovo.

Estos callejones tenian bastante mala fama ya que eran zona de tabernas y prostíbulos, y por ello era una zona muy propicia para cometer delitos de todo género.

En 1880 el deterioro alcanzó niveles maximos: en los estrechos callejones se levantaban edificios de seis pisos en un entorno higiénico pésimo (en la zona, entre 1835 y 1884, habían estallado nueve epidemias de cólera).

En 1885 fue aprobada una ley para el saneamiento de la ciudad (Risanamento), y también la zona de Santa Brigida fue objeto de una nueva disposición territorial.

Se presentaron varias propuestas: el proyecto ganador fue el del ingeniero Emmanuele Rocco, luego ampliado por Ernesto di Mauro.

Este proyecto preve√≠a una galer√≠a con cuatro brazos que se cruzan en un¬†crucero¬†octagonal, cubierto por una c√ļpula.

La demolici√≥n de los edificios preexistentes comenz√≥ el¬†1 de mayo¬†de¬†1887, y el¬†5 de noviembre¬†del mismo a√Īo se coloc√≥ la primera piedra del edificio. La galer√≠a fue inaugurada en el espacio de tres a√Īos, precisamente el¬†19 de noviembre¬†de¬†1890, y dedicada a¬†Umberto I, rey de¬†Italia.

EXTERIOR DE LA GALERIA UMBERTO I DE NAPOLES

En entrada principal, que nos lleva a Via San Carlo, podemos ver una fachada con exedra, que en la parte inferior presenta un pórtico arquitrabado, sostenido por columnas de travertino y dos arcos ciegos, uno que permite el acceso a la galería y otro abierto al deambulatorio. Siguen un orden de ventanas serlianas, separadas por parejas de lesenas de capitel compuesto, y un segundo piso con ventanas con mainel y lesenas parecidas a las anteriores.

El ático presenta parejas de ventanas cuadradas y lesenas de capitel toscano (las que están entre las ventanas son acanaladas).

En las columnas del arco de derecha se encuentran seis estatuas: cuatro  de ellas representan las temporadas del a√Īo (desde izquierda a derecha: InviernoPrimaveraVerano y Oto√Īo) y dos representan actividades humanas (el Trabajo y el Genio de la ciencia). En la fachada est√°n el Comercio y la Industria, semiacostados a los lados de la Riqueza, mitos de la sociedad burguesa.

En las columnas del arco de izquierda nos encontramos con una representacion de  Europa, Asia, Africa y América. En los nichos son representados, en la izquierda, la Física y, en la derecha, la Química.

En el fastigio, en la derecha está la estatua del Telégrafo, acostado, y en la izquierda la del Vapor, cerca de la Abundancia: de esta manera, se presenta una imagen positiva de la ciencia y del progreso, capaces de unificar las diferentes partes del mundo.

En el techo del p√≥rtico se notan una serie de¬†tondos¬†con divinidades cl√°sicas. Los dioses representados son¬†Diana,¬†Crono,¬†Venus,¬†J√ļpiter,¬†Mercurio¬†y¬†Juno.

Las fachadas menores tienen una estructura parecida, pero presentan √ļnicamente decoraciones en¬†estuco.

La fachada en Via Toledo posee, a los lados de la entrada, dos parejas de¬†putti¬†con escudos representantes del Seggio‚Äč de Capuana, con un caballo pasante, y del Seggio de Portanova, con una puerta.

La fachada en Via Santa Brigida presenta los escudos de los Seggi de Porto, con un hombre marino, y de Montagna, con unos montes. A los lados del arco se encuentran dos paneles alusivos a la guerra y a la paz.

En la fachada en Via Verdi están los escudos del Seggio de Nilo, con un caballo desenfrenado, y del Seggio del Popolo, con la letra P. A los lados se encuentran dos paneles alusivos a la abundancia y a la riqueza, caracterizados por el cultivo de la tierra y el ejercicio de la navegación.

INTERIOR DE LA GALERIA UMBERTO I

El interior de la Galeria Umberto I est√° formado por dos calles que se cruzan ortogonalmente, cubiertas por una estructura en hierro y vidrio y flanqueadas por algunos edificios, cuatro de los cuales con entrada desde el oct√°gono central.

Las fachadas de los edificios reflejan la principal: de hecho el orden inferior est√° dividido por grandes lesenas lisas, pintadas con falso m√°rmol, que encuadran las entradas de las tiendas y de los entresuelos superiores.

En el primer piso est√°n las ventanas con mainel, en el segundo las biforas, en el √°tico las ventanas cuadradas.

La¬†b√≥veda¬†en vidrio y hierro, proyectada por Paolo Boub√©e, logra armonizar perfectamente con la estructura en alba√Īiler√≠a. En las¬†pechinas¬†de la c√ļpula ocho figuras femeninas de cobre sostienen l√°mparas.

Las amplias¬†lunetas¬†en las cabeceras de los brazos presentan complejas escenas en estuco, todas relacionadas a la m√ļsica.

En el¬†tambor¬†de la c√ļpula, decorado con ventanas semicirculares, es visible la¬†Estrella de David¬†presente en todas las cuatro ventanas.En el pavimento bajo la c√ļpula se encuentran¬†mosaicos¬†con vientos y¬†signos zodiacales, realizados en¬†1952¬†por la empresa Padoan de¬†Venecia¬†en sustituci√≥n de los originales, da√Īados por los pasos y la guerra.

Los bombardeos provocaron la destrucción de todas las coberturas de vidrio. Cerca de las entradas, bustos y lápidas conmemoran lugares desaparecidos y los que participaron en la realización de la obra.

En el brazo hacia Via Verdi puede verse una inscripci√≥n que recuerda la posada ‚ÄúMoriconi‚ÄĚ, donde en¬†1787¬†se hosped√≥¬†Goethe. Entrando del lado del¬†Teatro de San Carlos¬†se encuentra una l√°pida dedicada al ingeniero Paolo Boub√©e.

En la parte baja de la galer√≠a hay otro crucero, de dimensiones menores, en cuyo centro se encuentra el¬†Salone Margherita, teatro de la¬†Belle √Čpoque, que por m√°s de veinte a√Īos fue la sede principal de la diversi√≥n nocturna de los napolitanos, acogiendo a varias personalidades nacionales como¬†Matilde Serao, Salvatore di Giacomo,¬†Gabriele d‚ÄôAnnunzio, Roberto Bracco, Ferdinando Russo, Eduardo Scarfoglio y¬†Francesco Crispi.

TEATRO SAN CARLO DE NAPOLES

En este edificio vemos como la transgresi√≥n al vocabulario cl√°sico se iba perdiendo. El Teatro de San Carlos fue dise√Īado por Antonio Niccolini entre 1810 y 1816.

Ese aspecto decorativo que cambiaba respecto a los edificios civiles del centro de Francia se aprecia sobre todo en el almohadillado y en los sillares de la parte baja, a la r√ļstica, que en realidad son ficticios si observamos los bajorrelieves que aparecen junto a ellos.

El cuerpo superior está inspirado en la arquitectura romana, con una balconada que recae sobre modillones, y rematando el segundo piso con un falso tímpano. El resultado es un edificio que muestra diferentes simbologías y que remite a distintos momentos históricos.

El remate es una alusión a la arquitectura, al sentido imperial heroico.

EDAD DORADA DEL TEATRO SAN CARLO

En la primera mitad del siglo XIX, Domenico Barbaja, el empresario que administraba el teatro, contrat√≥ a Gioachino Rossini, compositor y director art√≠stico de los Teatros Reales de m√ļsica.

Rossini se qued√≥ en N√°poles entre 1815 y 1822; y escribi√≥ Elisabetta, regina d‚ÄôInghilterraOtelloArmidaMos√® in EgittoRicciardo e ZoraideErmioneLa donna del lagoMaometto secondo y Zelmira.

Habiéndose marchado Rossini, Barbaja contrató a Gaetano Donizetti, que vivió en la ciudad entre 1822 y 1838, período en el que compuso dieciséis obras. Algunas de ellas son Roberto Devereux, y la famosísima Lucía de Lammermoor.

Pocos a√Īos despu√©s de la partida de Donizetti, Barbaja quiso contratar a¬†Vincenzo Bellini, pero este prefiri√≥ irse a la¬†Scala de Mil√°n.

En 1841 Giuseppe Verdi ingres√≥ con el estreno de la obra Oberto, Conte di San Bonifacio. Verdi se consolid√≥ como el verdadero dominador del Teatro en la segunda mitad del siglo XIX a partir de sus obras Alzira y Luisa Miller.

Entre los directores designados por el Teatro San Carlo est√° el famoso y exc√©ntrico arpista y compositor franc√©s Nicolas Bochsa (1789‚Äď1856); Anna Bishop, la prima donna, lo acompa√Ī√≥. √Čl condujo varias √≥peras (1844‚Äď1845) en el San Carlo.

EL TEATRO SAN CARLO EN LA ACTUALIDAD

En los √ļltimos a√Īos el teatro volvi√≥ a tener una intensa¬†actividad¬†basada en la recuperaci√≥n de¬†√≥peras bufas¬†del siglo XVIII de la escuela napolitana.

Por eso se presentan grandes obras antiguas como La serva padrona e Il Flaminio, de Pergolesi, La schiava liberata de Jommelli; L’idolo cinese, Il divertimento dei Numi, L’osteria di Marechiaro y Pulcinella vendicato, de Paisiello.

En 2002 y 2003 el teatro recibi√≥ el premio de mejor espect√°culo del a√Īo por las √≥peras K√∂nigskinder de Engelbert Humperdinck y Elektra de Richard Strauss.

Aunque despu√©s de la ca√≠da del Reino de las Dos Sicilias el Teatro de San Carlos empez√≥ a declinar, la gloria de esta iniciativa borb√≥nica sigue iluminando la historia de la m√ļsica y de la cultura napolitana e italiana.

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